孙云晓（以下简称　孙）：大人最希望孩子看的书是两类，第一类是教辅读物，第二类就是名著，孩子最喜欢看的就是科幻的、冒险的、幽默的、童话的，所以取向是不一样的。所以成年人的这种选择，比较功利，比较理想化，但他容易伤害孩子的阅读兴趣。我觉得需要注意的一个问题在哪里呢？推广是必要的，但是一定要注意儿童的权利。推广不是全部，推广不是必须，推广是给儿童的一个参考。

白冰（以下简称　白）：那么给孩子出书或者选书，也需要一种精神营养的这种膳食的平衡，比如说家长选书，他既要读时尚的也读经典的，既要读童话小说，可能也要读自然科学知识，这是一种膳食营养平衡。另外一种，各种各样的风格的作品也都要读。出版社我们在选书的时候，首先是要考虑少年儿童读者的阅读欣赏习惯，这是第一的，因为我们是为少儿出书的，首先是有趣，第二是有益，要把有趣和有益结合起来，比如刚才孩子谈到的《淘气包马小跳》是我们来出版的，这个书孩子为什么那么喜欢，因为杨红缨这个作家，她是做过多年的小学语文教师，她和孩子有着天然的那种内心的联系，她写的东西孩子会非常喜欢。

陈：很多的出版社可能跟您的想法都是一样的，都是希望自己的书能够赢得孩子的喜爱，但是任何一个最好的初衷最终还是要经过市场的检验。当然我们也非常欣喜地看到，在这些年我们少儿读物的市场上的确是非常繁荣，比如说在我们的书架上就有来自江苏人民出版社出的，一套被称为既叫好又叫座的儿童图书，也就是五个一工程的入选系列。

刘建屏（以下简称　刘）：中宣部组织的全国五个一工程一本好书奖，从19/SPAN>开始已经有十六年，已经评了十届。这套丛书就是在历届五个一工程奖获奖图书当中的荟萃。这些书本着孩子喜欢看，读了受益，注重思想性、艺术性、可读性的统一，所以在整个孩子当中有很好的影响。这个最主要的特点我觉得就是这些图书非常有生命力，尤其它的少儿文学系列。我一共有三个系列，少儿文学系列、少儿科普系列、还有少儿图本系列。

陈：能不能让您从这三个系列当中，选择一个系列，您也像梅先生一样作为我们阅读推广人，在现场来做一个推广。

刘：讲少儿文学系列。我想问一下在座的小朋友，你们有没有看过曹文轩的作品？曹文轩的《草房子》，大家看过没有？确实是从十多年以前，它推出来之后，已经印刷了六十多次，已经印了近百万册，有各处版本，应该说它是经典素质的，一个能够传承久远的原创儿童文学作品，因为现在还是要提倡我们中国自己原创的儿童文学创作。《草房子》确实非常的优雅，非常让人感动，不但感动今天的孩子，还会感动以后的孩子。我相信，当时十年以前编这部书的时候，我就曾经讲过这样的书能够在书架上站立五十年。

刘绪源：真正好的儿童文学并不是说明一个道理，它给你一种感情，给你一种审美的感受，当你感受了这样一些美好的感情，一些非常复杂的生活的那些情感，通过童话传递到你的心里去以后，它会在你心里留一辈子。

李学谦（以下简称　李）：作为出版人在出版的时候，不可能没有自己的价值标准，不可能不考虑它的教育功能，不考虑它对孩子成长的有用性，比方说刚才家长们选择的名著当中，有三本都是我们出的，《三国演义》《水浒》《西游记》。我们认为这种经典的东西，对孩子还是有用的，但是原来的那种形式，字太多，也太深了，对孩子的阅读确实有一定的困难，因此我们用美绘本的这样一种形式，对名著进行了改编，画比原来要多的多，字比原来要少的多，也是力图想让这样一种东西，来适合孩子的阅读。

陈：你觉得这当中的矛盾，对你们来说大不大？就是你一方面要坚守这样的经典，同时可能要面对市场的一些诱惑。

李：我们在努力来克服这样一种矛盾。应该说有矛盾，比方说我们的这种经典名著的改编，更多的是长销书，没有成为畅销书，而且可以一版再版，不断地出版，因此对于我们来说，我们感觉不断地再版，对于我们来说也是一种安慰。

刘绪源：最好的儿童文学作品，在孩子们眼里是最好的，放到成人文学里边，比方说放到人民文学出版社，放到第一流的，成人文学作家的圈子里去看，他们也会认为这个是第一流的作品。如果一到成人圈子一看，啊？这样的作品，儿童非常喜欢，这个我觉得就可以做艺术分析，什么道理？儿童为什么喜欢？是因为真正它好，还是因为它有许多其它的原因，我感到有一些原因，会引起儿童大量地读一种书，比方说我们大家都知道最畅销的刊物《故事会》，故事会前面有很多笑话，这个笑话每个孩子都会喜欢看，每个成人都会喜欢看，但是会读这样的笑话的读者，是不是会读书的读者？

梅：对于孩子们现在读的书，我们最好的办法，是不要采取剥夺的办法，千万不要剥夺。你以为他应该读什么书，而他现在偏偏没有读你以为的那个书，于是你把他的书从他的书包里和手上抢掉，这不好，这不尊重儿童。可是我们又把我们所认识到的、所知道的我们所读过的那些好的书，把丰富的书添加到他们面前，不要去剥夺他们，而是添加给他们，我觉得这样他的阅读就丰富了。

（插入短片）